Pygmalion

**Baroque et instruments d'époque** Au tournant du XVIIe siècle, les compositeurs germaniques cherchaient tous à revenir à la source italienne. Venise, ses architectures sonores et ses audaces spatiales, les cori spezzati et le triomphe de la polychoralité irradient jusqu’en terre luthérienne. Mais la guerre de Trente Ans brise cet élan. Leur expression se fait plus intime : ce sont les _kleine geistliche Konzerte_, héritiers des motets italiens pour voix seule et continuo. Construit comme un grand office de vêpres luthériennes oecuméniques, ce programme réunit les grands maîtres allemands et italiens : Praetorius, Schütz, Scheidt, Monteverdi et Cavalli se répondent dans un jeu d’échos et d’alternances où la polychoralité devient jubilation, débordement vital, jaillissement sensuel – célébration d’une fusion qui a façonné la musique européenne. **Programme** Invitatoire Hymne **Michael Praetorius**, _Veni Sancte Spiritus_, _"Komm, Gott Schöpfer"_ _(Hymnodia Sionia, 1611, n°1)_ Carillon de cloches Intrada  **Michael Praetorius**, _Intrada à 6 (Musae Sioniae II, 1607, n°48 / Terpsichore 1612)_ Motet  **Michael Praetorius**, _Hallelujah! Christ ist erstanden! (Musae Sioniae V, 1607, n°174)_ Sanctus **Giovanni Gabrieli**, _Sanctus & Benedictus à 12 (Symphoniae Sacrae I, 1597, C 51-52)_ Psaumes et Concertos Psaume I **Claudio Monteverdi**, _Dixit Dominus II a 8 (Selva Morale e Spirituale, 1641)_ Concerto **Heinrich Schütz**, _O Jesu, nomen dulce (Kleine Geistliche Konzerte I, 1636, SWV 308)_ Psaume II **Heinrich Schütz**, _Saul, Saul, was verfolgst du mich? (Symphoniae Sacrae III, 1650, SWV 415)_ Concerto **Ignazio Donati**, _Dulcis amor Jesu à 5 (Sacri Concentus, 1612, n°14)_ Psaume III **Heinrich Schütz**, _Danket dem Herrn, denn er ist freundlich (Psalmen Davids, 1619, SWV 45)_ Psaume IV **Giovanni Antonio Rigatti**, _Nisi Dominus a 3 (Messa e Salmi, 1643)_ Concerto **Claudio Monteverdi**, _Adoramus te, Christe à 6 (Libro IV de Motetti, G.B. Bianchi, 1620)_ Conclusio  **Giovanni Gabrieli**, _Buccinate in neomenia tuba à 19 (Symphoniae Sacrae II, 1615, C 84)_ Doxologie  **Francesco Corteccia**, _Gloria Patri à 6 (CMM 32, Vol. V, Appendice p. 152)_ Prières Concerto  **Samuel Scheidt**, _Paduana / Courant Dolorosa à 5 (Ludi Musici I, 1621, SSWV 47)_ Concerto  **Giovanni Pierluigi da Palestrina**, _Giovanni Battista Bovicelli, Ave verum corpus (Regole, passaggi di musica, 1594, p.42)_ Concerto  **Claudio Monteverdi**, _Salve Regina II à 2 (Selva Morale e Spirituale, 1641)_ Concerto **Claudio Monteverdi**, _Stabat Virgo Maria à 5 (Contrafactum d’Era l’anima mia)_ Psaume V Antienne  **Francesco Corteccia**, _Alleluia (Pentecôte, CMM 32, Vol. XIII, n°A3)_ Motet  **Hieronymus Praetorius**, _Tulerunt Dominum à 8 (Cantiones Sacrae, 1599, n°30)_ Psaume V  **Heinrich Schütz**, _Alleluja! Lobet en Herren (Psalmen Davids, 1619, SWV 38)_ Magnificat **Michael Praetorius**, _Giovanni Antonio Rigatti, Hans Leo Hassler, Giovanni Gabrieli, Claudio Monteverdi, Francesco Cavalli, Heinrich Schütz, Magnificat « Mosaïque »_ (reconstruction R. Pichon) Avec le soutien d’Élisabeth Wilmers   [En savoir plus](https://www.opera-bordeaux.com/baroque-et-instruments-depoque-pygmalion-87081)